Вильон 7: Считалочка
Пост номер 6 был про буквы. Под конец его я обещал заняться цифрами. Занялся — и это занятие отняло больше времени, чем достройка кириллицы. Мало того, в интерполяции завелись жучки,
с которыми пока так и не удалось справиться. Поэтому расскажу
про каждую цифру отдельно, везде нашлось место приключениям.
Но сначала — о методике. Самый простой способ попасть в стиль шрифта — превратить готовый знак в новый. Если речь о буквах, это вполне легитимный метод, а вот с цифрами могут быть нюансы.
Цифры — самостоятельный комплект глифов. Строго говоря,
в обычном виде они не обязательно равны заглавным по высоте
и пропорциям. Как правило их делают несколько ýже, а иногда
и пониже ростом. И это разумно: некоторые цифры похожи на буквы,
а типографика путаницы не любит.
Вильон — шрифт свободного нрава, поэтому я решил, что цифры будут в рост заглавных, но немного меньше по ширине. Ура! Значит, их можно по-быстрому сделать из букв. Из каких? Из таких:
Из О выйдет 0. L сгодится на заготовку для 1 (Г тоже сойдет). Четверку делать не из чего, но H, наверное, ближе всех. S напрашивается
в восьмёрки и двойки — пускай напросится. Для открытого хвоста 6 и 9 с некоторым скрипом подойдет C, а петлю я из пятерки перекую. Наконец, З — уже готовая 3, и тут задача — не дать им перепутаться. Проще всего наградить тройку плоской шляпой. Итак, поехали.
Всего предстоит сделать 80 цифр. Начну с нуля.
Технически здесь всё элементарно. Беру О, беру Option-лассо, выделяю две боковые точки вместе с горизонтальными усами. Двигаю внутрь, сначала с одной стороны, потом с другой. Меняю апроши. Готово?
На картинке выше — результат такой обработки. Некоторые О имеют легкий закос вправо. Нули получились ещё более «курсивными».
В интерполяции это усилилось настолько, что пришлось править правых уклонистов.
В этот раз хочу показать еще один инструмент ФонтЛаба, удобный
для проверки интерполяции. Юрий Ярмола называет его «сводником», поэтому его значок в тулбоксе —два сердечка.
Между мастерами нет разногласий, но по краям интерполяции не всё чисто:
При переходе от вертикальной контрформы к горизонтальной интерполяция начинает глючить. Ну и бог с ней.
Единица! Буратино среди цифр! Что может быть проще? Только семёрка. Ну, разве что апроши надо не забыть выставить.
Интерполяция между мастерами тоже элементарная.
Однако на вершине интерполяции единица вдруг задрала нос.
Объяснить это явление не могу. Возможно, стоит иначе поставить мастера.
Двойку решил сделать S-образной. Обычно они у меня с одним изгибом шеи. На мой вкус, это пахнет XIX веком, зато на контрастном мастере получился пеликан.
Интерполяция выглядит неплохо. По краям всё равно дребезжит,
но в центре получается благопристойный гротеск. Кстати, раз шрифт
у меня высококонтрастный, горизонтальные штрихи у цифр 2, 3, 5, 7 делаю с обратным контрастом.
С тройкой, как ни странно, копался дольше, чем с другими цифрами, кроме восьмерки. Особенно странно потому, что производная от неё пятерка вышла почти сразу. Проблема интерполяции (так до конца
и не решённая) — в переходе от косого штриха к полуовалу.
Как я ни старался, в крайних точках интерполяции на переходе вырастает горбик.
После публикации поста в фб выяснилось, что горбатого Ярмола исправит. Юрий напомнил, что такие случаи рекомендуется лечить при помощи петли (loop). Часть контура пересекается внутри черного, позволяя выправить интерполяцию.
Приём абсолютно легальный, даже рекомендованный для таких случаев. Мало того, в поп-ап меню ФонтЛаба есть специальный пункт для этой операции.
Эта тройка спасена. Можно переходить к четвёрке.
Ха! Про обратный контраст горизонтали у четвёрки я забыл.
Ну, значит судьба ей такая… пока что.
Про 4 и сказать нечего. Кроме того, что мне очень нравятся черноносые буковки на тонкой ножке с контрастных мастеров.
Половина цифр готова. Едем дальше.
В Вильоне пятёрка — моя любимая цифра. Все четыре жирных мастера корчат замечательно смешные рожицы с разным настроением.
При этом оставаясь вполне цифрами, вот что забавно.
Здесь тоже не всё гладко в интерполяции, но по мелочи.
Пока пропускаю.
Пятёрка готова, можно переходить к шестёрке.
Лень — главный двигатель прогресса. Начиная собирать цифры,
я заранее ленился строить шестёрку. Этот верхний штрих всегда
не пойми как загибается, да ещё поди угадай, где его отрезать.
Петлю втыкать в полуовал замучаешься. Округлость слева норовит быть более пологой, чем элементы справа. Одни хлопоты. А дай-ко я припособлю кусок от пятерки — вдруг подойдет? Смотри-ка, подошёл!
Для такой сложной формы интерполяция вполне пристойная.
Но впереди проверка девяткой: все шестёрочные грехи, перевернувшись вниз (или вверх?) головой, вылезают наружу.
Самый простой и бравый солдат цифровой армии — семёрка. Она как единица, но наискось. Всё, что требуется от букводела — найти баланс. В моём шрифте балансу помогает расширение диагонального штриха книзу.
Семёрка — поздняя, но заслуженная передышка перед восьмёркой, самой кренделистой из цифр.
В нормальных шрифтах восьмёрка бывает или перетекающей, или симметричной. Симметричную сделать несложно, перетекающая хитрее и требует тщательной балансировки. В моем безумноватом Вильоне присутствуют обе формы. Обычные мастера имеют перетекающую 8, контрастные симметричную. Сделать и даже синхронизировать для интерполяции такие формы сложно, но можно. Однако в динамике вылезает чёрти что.
Это, конечно, никуда не годится. Видимо, при переходе от слома
к овалу возникает отрицательная величина, выпячивающая бетманские уши внутрь белого. Буду думать, как их убрать. Вариантов три: 1) оставить одну конструкцию (любую, обе типологически годятся); 2) упорствовать в заблуждении и пытаться найти правду там, где её нет; 3) объявить баг фичей. Пока выбираю последний и даже
не заметаю мусор под шкаф. Если бесячество будет сильно бесить — вмиг превращу в тыкву.
После публикации пообщался с товарищами-фейсбуковцами и решил попробовать исправить восьмёрку. Для этого провел все вышеописанные трансформации.
Симметричная восьмёрка — единственный вариант, интерполирующийся чисто. Форма с кольцом в динамике ничем
от базовой не отличается. Перетекающая форма не даёт совсем уж дурацких эффектов, но требует длительной шлифовки — она сложнее,
да и широкие контрастные мастера явно тяготеют к симметричной форме.
Бонус: видео про то, как быстро превратить перетекающую восьмёрку в симметричную.
В операции использованы шорткаты:
Command B — break contour
Shift | — align nodes (or bcp)
Command T — Free Transform
Command D — duplicate
W—flip horizontal
При выравнивании горизонтальных толщин я посматривал
на «автоматический измеритель» — абсолютно гениальную фичу ФонтЛаба.
Еще одна хитрость: ФонтЛаб держит форму овала, даже если он образован только двумя точками. Это позволяет очень быстро поймать необходимую конфигурацию. А потом добавить две точки командой Command-Option-J — она расставляет точки
по экстремумам.
Вердикт будет таким: на первую позицию в шрифте ставлю симметричную форму. Перетекающую делаю первым альтернейтом. Гибридную (он же базовая) уношу на второй альтернейт — на любителя. Форму с кольцом убираю, от неё всё равно никакого толку.
Девятка — проверочное слово к шестёрке. Перевернул — посмотрел. Поправил (девятку). Скопировал в шестёрку. Перевернул — посмотрел. Поправил (шестёрку). 69, инь-ян, что там ещё? Играть можно долго.
В этот раз я перевернул, посмотрел — и оставил как есть. Да, по краям форма портится — значит не буду пользоваться крайними значениями.
Типографика — это не только про совершенство, но и про жизнь.
А жизнь бывает всякая, иногда не похожая на Аполлона в обнимку
с Афродитой.
Цифры готовы. В мастерах они меня вполне устраивают.
В интерполяции, не считая сделанной из упрямства восьмёрки,
всё тоже годится к работе.
Вильон продолжается. Следите за развитием.
Если вы считаете, что мой труд заслуживает поощрения, вот номер карточки для доната: 4276380154627439. Спасибо!