Вильон 14: KEKekeКЕКекернинг
В прошлый раз я легкомысленно пообещал фич и кернинга. И вот я снова с вами, стремительно добавивший [авто]фичи, но совершенно измочаленный непрерывным недельным кернингом.
Кернинг — отладка взаимодействия глифов в парах. Эту часть шрифтостроительства я терпеть не могу. Абсолютно необходимая, но длинная, нудная работа, губительная для глаз и требующая адского терпения.
В стандартных текстовых шрифтах кернинг можно сделать один раз, а потом, с небольшими коррективами, разбросать по всем начертаниям (а то и по разным гарнитурам). Но в таком тёмном лесу, как Вильон, приходится разбираться с каждым мастером, если не с каждой парой, отдельно.
Кернинг для меня начинается с набора кернинговых классов. Классы нужны для того, чтобы систематизировать и ускорить процесс. Эта операция в ФонтЛабе реализована настолько приятно, что не занимает много времени и даже радует. Нужно открыть палитру Классы, собирать в окне Фонт похожие по виду глифы и закидывать их дрэг-дропом в нужный класс. Чаще всего, достаточно просто собрать глифы и нажать на + в левом нижнем углу палитры. Появится меню, в котором нужно выбрать, какой класс создается: Kerning 1st для первого глифа в паре и Kerning 2nd для второго.
Для ускорения подбора есть волшебный шорткат. Выбрав первый глиф в классе, не нужно искать его родственников среди сотен глифов в окне Фонт. Достаточно найти связанные глифы в палитре Элементы, выбрать их все и нажать Энтер. Выбранные глифы выделятся в окне Фонт — хватай и тащи в класс.
В результате получается несколько десятков классов. На скринкасте видно, какие они в Вильоне.
Когда классы готовы, начинается кернинг. У каждого профессионала свой способ составлять и редактировать пары, и конечно — у каждого свой интерфейс. Вот как выглядит мой вариант (смотреть в увеличении).
Это окно Глиф со всеми необходимыми дополнительными окнами, пристыкованными к нему в однооконном режиме на экране аймака 27".
1. Собственно окно Глиф.
В него из окна Пары и Фразы (в рамке правее) загружен текстовый файл со всеми основными парами кириллицы и латиницы. Это длиннейшая текстовая колбаса, разбитая на строки — каждая про одну букву. Примерно так: ААААБААБААГА и так далее. Сначала заглавные с заглавными, потом заглавные со строчными, потом строчные со строчными. Этот файл был сделан чуть ли не 20 лет назад и с тех пор служит практически без изменений. Все пары глифа умещаются в один экран. В следующей строке-экране — пары с дополнительными знаками. Я просматриваю глиф за глифом, выстраивая пары по мере попадания в фокус. Вся работа ведется практически без касания мышки, только с клавиатуры. Шорткаты в ФонтЛабе позволяют пролистать оба класса в данной паре и вставить, если необходимо, исключения.
1а. Если не совсем понятно, как будет работать пара, я набираю слово с ней в текстовом режиме. Там же сравниваю основные формы с альтернейтами.
2. Меню / — одна из лучших фишек ФонтЛаба. Вызывается нажатием на слэш. В нём можно мгновенно, не теряя фокуса, найти необходимый глиф. На картинке показано, как я выбираю альтернейты к глифу А. Кстати, RA — не лигатура, а сбитые в пару глифы.
3. В палитре Глиф чаще всего редактирую апроши, а в палитре Элемент — выравниваю их для всех связанных глифов. Кернинг — отличное испытание для шрифта. В процессе построения пар выявляются все неточности формы, все неправильности апрошей.
4. Палитра Классы служит для контроля состава классов. Иногда приходится переносить глифы из одного класса в другой.
5. Панель Превью — удобное место для сравнения форм активного глифа на разных мастерах.
В режиме кернинга я почти не использую палитру Лейеры и Мастера — перемещаюсь с лейера на лейер шорткатами. Но не закрываю — иногда она всё-таки нужна.
Вот микроскопический отрывок из кернинга. Скринкаст показывает, как кернятся альтернейты глифа А на светлом контрастном мастере. Моменты, когда я останавливаюсь — секунды, нужные для оценки взаимодействия глифов.
А на втором скринкасте — те же альтернейты на разных мастерах.
Все эти операции повторяются тысячи раз — час за часом, день за днём. В моём случае — на каждом из восьми мастеров отдельно. Я загружал готовый кернинг с одного мастера на другой, а потом долго подгонял по месту. Форма одних и тех же букв настолько непохожа на разных мастерах, что автоматически ничего не работает.
Надо сказать, что часто я вообще не делаю кернинг: в обычных случаях динамический автокернинг в продуктах Adobe несравнимо лучше, чем любой ручной. Но со шрифтами вроде Вильона автокернинг не всегда справляется.
11 дней потребовалось, чтобы привести кернинг Вильона в удобоваримый вид. Но, наконец, эта эпопея позади. Осталось самое сладкое: собрать инстанции — статические начертания, которые я выложу на сайт. Их будет от 12 до 24, пока не решил, сколько именно. А сам намерен активнейшим образом пользоваться вариативным монстром, который тоже появится на сайте.
Если вы считаете, что мой труд заслуживает поощрения, вот номер карточки: 4276380154627439. Спасибо!