ВасинГ: новый шрифт из 60-х

Начинаю серию постов о новом шрифте. Его еще нет, но скоро будет.
Источник вдохновения — леттеринг Александра Васина, одного из ведущих художников книги середины 60-х.

Александр Андреевич Васин, * 1915 (Рязань) +1971 (Москва). Окончил Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова (1945–1949). Работал в книге (иллюстрации и оформление) и станковой графике. Основные книги: Ю. Трифонов. Студенты. 1950; Г. Уэллс. Человек-невидимка. 1954; Э. Казакевич. Сердце друга. 1955; Г. Шерфиг. Пропавший чиновник. 1956; Э.-М. Ремарк. На западном фронте без перемен.1956; А. Грин. Избранное. 1956; О. Уайльд. Пьесы. 1961; Ф. Вийон. Стихи. 1963; Ю. Олеша. Повести и рассказы. 1965; Б. Брехт. Матушка Кураж и ее дети. 1965; В. Кёппен. Теплица. 1966; К. Симонов. Живые и мертвые. Солдатами не рождаются. 1968; Э. Вериссимо. Господин посол. 1969; Б. Шоу. Пьесы. 1969; Ф. Достоевский. Дядюшкин сон. 1970 и другие. Участвовал в выставках с 1949 года. (Фото и биография из книги «Искусство шрифта. Работы московских художников. 1959–1974»)

Почему именно Васин? Потому что 60-е — самое близкое мне время,
а Васин — один из самых ярких стилистов оттепели.

Все картинки, кроме Грина — из «Искусства шрифта». Medium почему-то уродует пропорции, пришлось сделать свободный коллаж в духе Васина

Сразу предупрежу: то, что в результате получится, не будет
ни реконструкцией, ни подражанием. Приемы и пластика шестидесятников у меня в крови, но здесь хотелось оттолкнуться именно от этих, давно и сильно любимых, буковок.

Вот два моих шрифта: Mr Mixter и OptiMyst. Оба вовсю используют шестидесятнические приемы, но рисуя их, в работы Васина не заглядывал.

Чем же так хорош Васин и другие шестидесятники?
1. Воздух свободы. В эти короткие годы вдруг стало можно всё то, что запрещалось десятилетиями. Первое, что видишь, глядя на них всех — Пожарского, Васина, тогдашнего Телингатера, Маркевича, Маврину — явное удовольствие от рисования и писания букв.
2. Воздух композиции. Шестидесятнический леттеринг всегда в белом. Он вырастает из смыслового ядра и свободно разлетается во все стороны. Композиция не цепляется за края и обрез, она живет совственными связями и пересечениями.
3. Контрасты и смешивание. Огромные буквы и маленькие, жирные
и сверхсветлые, разнотолщинные внутри одного знака, юникейсовые где и как придется, вылетающие за строку, сверхмодные в купе с архаичными — кажется, нет никаких правил, что хочу, то и делаю, но…
4. Стиль. Всё держится на сочетании каллиграфической точности
и какой-то неизвестно откуда взявшейся французской легкости.
Эти буквы как будто слегка грассируют и усмешливо недоговаривают очевидности.

Обратите внимание: речь именно о леттеринге. Ни один лихой набор букв родом из 60-х так и не стал шрифтом в то время. Свободные росчерки плохо ложатся в кегли и апроши. Мой опыт работы с буквами из 60-х — шрифт Citizen M, построенный на базе шрифтовой композиции Бориса Маркевича, показал: современный OpenType уходит очень далеко от рисованного прототипа, даже если строго сохранить все пропорции. У шрифта другая среда существования.

Шрифт Citizen M — деталь карты «Москва в ста домах»

Поэтому еще раз: не ждите в ВасинГе Васина. Всё будет иначе.
О том, как именно я буду работать — в следующем посте.