Villon 9: latin lowercase
В прошлый раз Вильон получил амперсанд и астериск. Сегодня добавки помощнее — за эти несколько дней была сделана строчная латиница (lowercase). Заголовок поста английский, потому что строчные буквы — не самое сильное место шестидесятников. О том, чем «маленькие буквы» были для советских художников книги, расскажу подробнее в следующем посте, а сейчас — о хождении по снежной целине.
В качестве образцов для неподражания у меня было две васинских надписи, одна очень черная, вторая светлая. Я честно перенёс их в ФонтЛаб, но особенно не церемонился.
Начал с мастера Black, куда попали «повести и рассказы». Почистил контуры и подогнал их по пропорциям к заглавным.
Общий подход к пропорциям строчных в этом шрифте такой: в черных мастерах основные штрихи тоньше, чем у заглавных, а дополнительные — такие же. Вертикальный штрих у заглавной H 270, у строчной кириллической н — 230. А горизонтальные там и там по 90.
В светлых мастерах толщина штрихов у заглавных и строчных одинаковая.
Строчные изготавливались по единой схеме во всех мастерах. Сначала основные глифы o, n, н, плюс позаимствованный у Васина упрощенный вариант а. Из этих букв-матриц очень легко выстраивалась основная масса латиницы. Например, из n — h, m, u; из а — b, d, p, q, а заодно, с добавкой детали от с, и основной вариант а.
Я не старался найти тонких различий между похожими глифами, хотя иногда все-таки кое-что менял, если зеркальное отражение не радовало. Обычно это касалось контрформ в буквах с дырками — переворот часто выявляет забавные нарушения динамики, невидимые, пока не отразишь.
Буквы, которые было проще сделать из заглавных, делались из них без малейшего раздумия. При этом, естественно, подгонялись толщины и контраст. В основном это касается хвоста алфавита — v, w, x, z.
А вот с игреком вышла заминка. Сначала я, ничтоже сумняшеся, приделал к v хвост от j (предварительно его перекосив). Но потом вдруг вспомнил, что у меня есть чудесная монструозная заглавная У — и немедленно оснастил все строчные игреки каплями. Это не лезет ни в какие шрифтовые ворота — но мне почему-то нравится. Пусть пока будет так. Если потом смалодушничаю — хвосты от j никуда не делись.
Заглавные — парадный фасад шрифта, но пока нет строчных, нет мяса. Строчные менее особенные, зато они аккумулируют и намного усиливают все типические ходы, заложенные в шрифтовой идее. Они долбят и долбят в выбранную автором точку, и не дай бог выбор был неудачным. А еще приходится отвечать за все игривости, как бы не всерьез навороченные в верхнем регистре. В моем случае это были обратные контрастные диагонали в контрастных же мастерах. Все буквы с худыми ножками, и вдруг k, v, w, x, y торчат черными ножницами. И не просто торчат в мастере, но еще и при интерполяции вылезают! Что делать?
Ведь мог бы быть нормальный гротеск — но выдаёт широченная правая половина k!
Я долго, примерно полчаса, думал: может убрать лишние толщины? А потом решил: нет уж! Приличных гротесков полный MyFonts, а Вильон такой один. Пусть будет Крокозавром! Это слово, по крайней мере пока, стало для меня боевым кличем проекта.
В малоконтрастных вариантах шрифт начинает мерцать, как водная поверхность под лёгким ветром. В этом есть что-то удивительное, не от типографики, а от живописи. Посмотрим, как получится в результате.
В этот раз я не показываю, как строились отдельные глифы. Работа была конвейерная, я спешил, но старался не забывать об индивидуальной отделке там, где она была нужна. Кроме того, весь алфавит постоянно проверялся по ширинам, чтобы никто из солдатиков не выбивался из строя. И так — восемь раз, по числу мастеров.
Когда строчные были построены в шеренги, я добавил в шрифт те знаки, которые завязаны на взаимодействие именно с нижним регистром: дефис, тире, кавычки-ёлочки. Из них кавычки — моя давняя любовь. В обычных мастерах они простые, в два уголка, а в контрастных — как бы вывернутые. Пустячок, а цепляет.
Кстати, обратите внимание на букву е. В светлых мастерах она сделана по васинскому образцу (только что с дыркой). На мой взгляд, очень благородная форма.
Еще одно дополнение, сделанное в самый последний момент — строчные цифры. Всё равно я бы их нарисовал — а сейчас как раз самое время. Как всегда, больше всего пришлось повозиться с двойкой: при сжатии до роста x-height у нее всегда возникают проблемы с шеей и с горизонталями.
Итак, латинские строчные готовы. Они более строгие, чем еще предстоящая мне кириллица, хотя бы просто потому, что книжники-шестидесятники практически не занимались строчной латиницей. И это даже хорошо, надо же чем-то уравновесить буйство.
Да, в некоторых случаях Вильон может сильно напоминать Оптиму. Но если посмотреть на каждый мастер, веселья сильно прибавится.
В следующий раз покажу кириллицу. Пока сам не знаю, насколько она будет более дикой. Но что-то подсказывает, что будет.